Met의 Peter Gelb의 흥청망청 취역 문제

비는 파리에서 거의 방해가 되지 않습니다. 존 아담스의 군마 "닉슨 인 차이나(Nixon in China)"의 새로운 무대가 시작되는 밤, 오페라 바스티유(Opéra Bastille)의 인상적인 돌담이 빠르게 몰아치는 폭풍으로 둘러싸여 있습니다. 흘러내리는 3월의 하늘 아래, 그 집은 그 이름을 얻은 군사 요새와 기이할 정도로 유사하며, 아래 광장을 어둡고 반쯤 어두운 어둠 속으로 던져버리는 엄격한 그림자가 있습니다. 하지만 거리 아래 입구는 색색으로 물들어 있습니다. 캐주얼부터 오트쿠튀르까지, 수많은 티켓 소지자들이 비를 뚫고 다정하게 수다를 떨며 행복한 함성을 지르며 손을 흔들고 있습니다. 도시는 커튼 앞에서 마지막 담배 한 개비를 비집고 있습니다. 어두워지는 하늘에 대한 이 단계적이지 않은 양가감정은 지옥이나 높은 물 또는 폭우가 오는 문화적 경험에 대한 권리를 고집스럽게 주장하는 옛 파리 연극의 고전적인 장면처럼 읽혀집니다. 그러나 이번에는 문제가 있습니다. 흰머리가 눈에 띄지 않는다는 것입니다. "닉슨"의 개봉은 30세 미만의 독점적인 경험이자 박스오피스에 놀라운 효과를 가져온 새로운 마케팅 전략으로 평가되었습니다(장당 10유로에 티켓이 정기적으로 매진됨). 이것은 오페라의 첫 번째 파리 여행이며 앨리스 굿맨의 대본에 대한 미국식 유머가 프랑스 관객들에게 무너질 것이라는 모든 비판적인 불안에도 불구하고 방은 전기가 흐르고 두 번째 상단에 있는 구스타보 두다멜과 그의 오케스트라에 대한 승인을 외쳤습니다. 르네 플레밍과 숨바꼭질을 하는 20피트 크기의 중국용을 보고 웃음이 터져 나옵니다. 파리는 기회만 주어진다면 젊은 관객들이 현대 오페라, 심지어 태어나기 전에 작곡된 외국어 오페라까지 무리지어 볼 수 있고 또 나올 것임을 다시 한 번 증명했습니다. 오늘 밤도 첫날밤처럼 즐겁고, 11시 30분, 눅눅하고 연기 자욱한 거리에 다시 쏟아지는 의견 교환은 틀림없이 따뜻하다.

“젊은 관객들은 기회가 주어진다면 현대 오페라, 심지어 태어나기 전에 작곡된 외국어 오페라까지 무리 지어 공연할 수 있고 앞으로도 그럴 것입니다.”

파리 오페라가 항상 이렇게 진보적인 것은 아니었습니다. 제4공화국의 암울한 시절을 통해 수십 년 동안 정부의 잘못된 관리로 시달렸던 1960년대 초의 팔레 가르니에는 과거의 영광을 먼지로 뒤덮은 유물이었습니다. 해마다 똑같은 다섯 가지 관광용 사료가 연주되었고, 파리 사람들 사이의 조용한 합의는 프랑스 오페라의 제도가 완전히 구제불능이라는 것이었습니다. 희망이 지친 머리를 들어올린 것은 드골이 처음으로 대통령직에 오르고 나서부터였습니다. 알제리에서 수십 년에 걸쳐 진행된 캠페인으로 인해 예술 부문이 재정적 파탄을 겪었다는 사실을 잘 알고 있는 새 대통령은 문제를 해결하기 위해 특별히 임명된 문화부 장관을 배정하는 것이 현명한 판단이었습니다. 그 장관이자 작가인 André Malraux는 오페라가 생존할 수 있는 가장 좋은 기회는 마침내 (정부가 승인한 심복이 아닌) 작곡가를 지휘하는 것이라고 제안했습니다. 물에 빠진 배를 구하기 위한 최후의 시도에서 오페라 행정관 자리는 프랑스 뮤지컬 슈퍼 그룹 Les Six의 멤버로 유명해진 작곡가 Georges Auric에게 제의되었습니다. 1962년 여름 언론에 대한 묵묵한 연설에서 Auric은 자신의 더 나은 판단에도 불구하고 충실하게 수락하겠다는 의사를 밝혔습니다. 한 가지 조건은 다음과 같습니다. 그는 Alban Berg의 "Wozzeck"을 1년 이내에 제작하게 될 것입니다. 그만 둘 것이다.

당시 베르크의 표현주의적 비극은 여전히 ​​오페라 모더니즘의 극단으로 여겨졌고, 루돌프 빙이 1959년 뉴욕에 작품을 전달한 이후 파리오페라단은 이를 무시한 마지막 메이저극단이 됐다. Auric은 파리를 국제적인 모더니스트 현장에 따라잡는 것이 현대 세계에서 오페라의 생존을 보장할 수 있는 유일한 방법이라는 믿음으로 임기를 걸었습니다. 그의 생각에 파리는 오페라 장르가 여전히 비옥하고 가치 있는 땅이라는 것을 알기 위해 “보체크”를 봐야만 했고, 거기에 도달하기 위해 약속한 해보다 조금 더 시간이 걸렸지만 “보체크”는 팔레 가르니에에 도착했습니다. 1963년 11월 모든 정류장이 철수되었습니다. 피에르 불레즈는 독일 바덴바덴에서 망명 생활을 마치고 돌아와 현대 프랑스 연극의 아버지 장 루이 바로의 무대와 초현실주의 거장 앙드레 마송의 무대로 오페라 데뷔를 했습니다. 이 작품은 독일어로 불렸는데, 당시 정부의 감독으로 인해 모든 오페라를 프랑스어로 불러야 했기 때문에 스캔들이 많았고, 국제적인 출연진이 헤드라인을 장식해 단일 쇼에서 비원어민 가수에 대한 연간 할당량을 날려버렸습니다.